[转载] 吴语的节奏组

吴人

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吴语的“联读变调”同法文节奏组（le groupe rythmique）行为相似，所不同的是法语节奏组是以音强辩义，而吴语以音高辩义，实际上吴语“联读变调调”的规则比日语音高重音规则还要简单得多，因而我们完全有理有讲“吴语是没有声调的”，这里以上海音为例，作个简单的介绍
1，单字和实词的节奏组
这里是讲单纯的字和词的音高重音规则（即所谓“联调”），第二部分讲短语的音高重音规则，第三部分讲虚词的音高重音规则。
单字的节奏组就是单字的声调，上海话共有阴平、阴去、阳去、阴入、阳入五个声调，但入声实际上不是一个声调，而是以塞音收尾的音节，阴调和阳调的区别在于声母的清浊，因此上海话实际上只有两个单字声调，阴平是一个声调，其他4个声调是另一个声调。
当单字组成词汇时，每个词都有自己的声调（所谓“联调”，本文称为节奏组或者音高重音），总结起来，总共只有两类节奏组，根据词首字的单字节奏组而定。

A，降式（阴平式）节奏组。
此类节奏组的特点是第一个字读高平调，从第二个字开始音高逐步降低。举例如下：
医生 高楼 辛苦 风雨 相信 方便 资格 中学
以上一组词汇节奏组特点是第一个字都读高平调，并且第一个字的单字调是阴平，而第二个字不论原调（原单字调）是什么，一律读低降调。以上“生”原调阴平，“楼”原调阳平，“苦”原调阴上，“雨”原调阳上，“信”原调阴去，“便”原调阳去，“格”原调阴入，“学”原调阳入，这些字原调各不相同，但一律读低降调。
再来看降式三字组的例子：
收音机 灯心绒 中秋节 花岗石 三轮车 青颜色 猪头肉 西北风 生发油 清一色 三伏天 康乐球 商业局 天花板 花生米 金刚钻 西洋景 三角眼 猪八戒 胶合板 音乐会 三点钟 喷水池 天主教 瓜子壳 乡下人
以上一组词汇的节奏组第一个字也念高平调，第二个字声调略低，而第三个字声调更低，第二、第三个字不论原单字调念什么，一律跟随前字降一个声调。有此可以总结出降式节奏组的特点，即节奏组的第一个字的原单字调是阴平，进入多字节奏组以后读高平调，第二、第三个字不论原单字调如何，一律随前字递降音高，降式节奏组可表示如下：（H—high
L—low
M—mid）

单字调	两字组	三字组	四字组
HL（阴平）	H-L（首字原调阴平）	H-M-L（首字原调阴平）	H-M-M-L（首字原调阴平）

降式四字组有空心汤圆、稀奇勿煞等词。

B，升式节奏组
以单字原调上声、去声、入声、阳平开头的词汇都属这一类节奏组，其特点是节奏组的第一个字读中平调或低调（不同于降式节奏组第一个字读高平调），第二个字读高平调，余后的自逐步递降音高。举例如下：
梅花 羊毛 门口 零件 年画 火车 好人 表演 本地 宝塔 戏台 信纸 礼物 发明 脚步 积极 业余 木板 落后 热烈
以上一组词汇的节奏组特点是：节奏组首字较低，而次字较高。这同降式节奏组首字高次字低截然不同。在重读或强调时，升式节奏组（两字组）的次字可以改成高降调。我们再看三字组的情形：
莲心汤 鱼肝油 长生果 邮政局 文艺学 海龙王 走马灯 小朋友 漂白粉 小气鬼 镇静剂
以上一组词汇的节奏组第一个字也念中平调或低平调，次字念高平调，但从第三个字念低降调。第二、第三个字不论原单字调念什么，第二个字一律念高平调，第三个字一律念低降调。有此可以总结出升式节奏组的特点，即节奏组的第一个字的原单字调不是阴平，进入多字节奏组以后读中平调或低平调（实际是声母清浊的差别，中平调与低平调没有音位上的对立），第二、第三个字不论原单字调如何，第二个字一律念高平调，第三个字一律念低降调。升式节奏组可表示如下：（H—high
L—low
M—mid）

单字调	两字组	三字组	四字组
LH（除阴平和阴入以外的声调） H（阴入）	L-H/HL（首字原调不能是阴平）	L-M-H（首字原调是阳入） L-H-L（首字原调不能是阴平和阳入）	L-M-M-H（一部分首字原调是阳入） L-H-M-L（首字原调不能是阴平和一部分阳入）

升式四组组有穷凶极恶、小家败气、谢天谢地、好好先生等。值得一提的是以单字调阳入开头的升式节奏组，这类节奏组一般音高不断上升，并没有第三字音高下降的情形，但因为这类节奏组仅有单字原调阳入开头的词汇才有，所以可以和其他节奏组合并为一个音位。

2，短语的节奏组
短语的节奏组分为两种，一种是紧密型的短语，这样的短语节奏组构成方式和一般词汇的节奏组构成方式相同；第二种是较为松散的短语，从语法上看，例如“礼拜一”就是一个这样一种类型。“礼拜一”这个节奏组有两部分构成，第一是“礼拜”，这是一个很典型的升式节奏组，首字低，次字高，而“一”字是一个中平调。又如“坍台”、“长大”，其中“坍”、“长”都是中平调，但“台”、“大”是单字调，并非前低后高的升式节奏组，这类出现随附成分的节奏组叫做窄用式节奏组，无随附成分的叫做广用式节奏组。这些随附成分的产生，主要是节奏组从不紧密到紧密变化中的过程，有些词既可以读窄用式，又可以读广用式，比如“落笔”，但有一些词汇读窄用式和广用式的含义是不一样的，例如“炒面”，读广用式适一种食品的名称，读窄用式是一个动宾短语。从语法上看，用窄用式的一般是动宾、主谓、联合、偏正结构的词汇或短语，这些词汇或短语当中的两个不同的成分既可以理解为一个词，也可以理解为两个词，因而产生了节奏组紧密和松弛的差别。窄用式当中的中平调随附成分既可以出现在节奏组开头，也可以出现在节奏组的末尾。

3，虚词
有一些词义虚化特别严重的虚词总是没有自己独立的节奏组系统，这些虚词必须同前一词汇或短语构成共同的节奏组。比如“我做好了”当中的“了”，这个“了”总是没有自己独立的节奏组，必须同前面的短语“做好”一起构成一个升式节奏组。时态助词“过”、“了”、“仔”、“哉”、结构助词“个”等虚词都没有自己独立的节奏组系统。语气助词、实词后缀、叠用也没有自己独立的节奏组系统。这就像法文的节奏组，虽然法文的一些虚词在单念时也不是没有自己的词重音，但当这些虚词进入句子以后，往往失去了重音，仅有节奏组中的核心实词保留重音。




参考文献：
钱乃荣  吴语声调系统的类型及其变迁
老派上海方言的连读变调
上海地区方言音变的语法扩散
上海市郊音变的词扩散
宁波方言新派音系分析
杭州方言的基本面貌和语法特点
钱乃荣 石汝杰  关于苏州方言连续变调的意见
以上论文见于钱乃荣的论文集《北部吴语研究》，上海大学版社
潘悟云  温州话音档（上海教育出版社）
汪平  常州方言的连读变调

刘三姐

支持！:freelaugh: 可惜我对变调还一头雾水了。

[ 本帖最后由 刘三姐 于 2007-12-7 22:27 编辑 ]

人人头

原帖由 吴人 于 2007-6-21 05:44 发表
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上海话实际上只有两个单字声调，阴平是一个声调，其他4个声调是另一个声调。

根据互补原则，阴阳调可以合并，舒促也可以合并。于是像典型的吴语8调就成了3个声调。对于音位的归纳，似乎没有对错之分，但有好坏之别。这样分出的3个声调于今不符合百姓对于自己母语的认识，于古不对应“平上去入”各分“阴阳”的格局。因此我觉得是不理想的。

人人头

另外，像声调用H-M-L这样表示可能在欧洲比较盛行，在中国方言界用得是不多的。这里这样处理也是一种有益的尝试